design

Nejprve jsme pečlivě analyzovali obsah původních novin, který jsme vyjádřili pomocí barevných schémat. To nám pomohlo odhalit a posléze upravit strukturu listu. Poté jsme začali přemýšlet o layoutu. Autoři původní grafiky si moc nelámali hlavu s řádkovým rejstříkem, jednotnou velikostí textového písma nebo počtem sloupců. Ze struktury novin vyplynulo, že nejvhodnější bude pětisloupcový layout, který nabízí dostatečnou variabilitu pro lámání článků a umisťování fotografii a ideální šířku sloupce pro pohodlné čtení. Abychom na stránky dostali více volného prostoru, navrhli jsme ještě alternativní layout se čtyřmi textovými sloupci a jedním zúženým pro umisťování popisek nebo upoutávek, přičemž zúžený sloupec může být umístěn mezi kterýmikoli dvěma sloupci.

Redakce Divadelních novin měla požadavek, aby se nezměnil počet znaků na stránce, proto jsme se snažili najít dobře čitelné, ale úsporné novinové písmo. Postupně jsme zkoušeli ještě nezveřejněný Tabac Tomáše Brousila, ITC Charter Matthew Cartera a písmo FF Tisa Mitji Miklavčiče, ale žádné z nich nám nevyhovovalo. Buď nebylo dostatečně úsporné nebo mělo malý repertoár znaků či řezů. Nakonec padla volba na Karminu písmolijny Type Together. Spoluautorka písma Veronika Burian nám vyšla vstříc a poskytla nám font na testování, což se jí vyplatilo: Karmina se ukázala jako ideální písmo pro Divadelní noviny. Je skvěle čitelná, má osobitý charakter a je doplněná i o bezpatkovou verzi Karmina Sans, která se osvědčila pro drobné prvky novinové úpravy, jako jsou popisky obrázků, podpisy autorů apod. Od Karminy byl už jen krok k volbě Bree jako titulkového písma novin od stejných autorů. Bree sdílí určité rysy s Karminou, ale má nezvykle řešené některé litery, což dává Divadelním novinám jedinečný a neopakovatelný vzhled.

Dalším krokem bylo vytvoření šablon jednotlivých stránek, objektových, odstavcových a znakových stylů a výběr vhodných barev. Tiskárna JPM tisk ochotně vytiskla pár desítek testovacích archů, což nám pomohlo zvolit optimální velikost písma, tón červené doplňkové barvy nebo tloušťku linek. Vybrali jsme také nejlepší barevný profil pro převod obrázků do režimu CMYK a nastavení pro černobílé snímky. Při tvorbě stylů jsme naplno využili možností, které nabízí InDesign CS4, jako je živé záhlaví, vnořené nebo GREP styly apod. To výrazně zrychlilo zlom novin a dovoluje nám to lépe se soustředit na kompozice jednotlivých stránek.

Na závěr bych chtěl ocenit přístup klienta, který zcela respektoval náš návrh a vznesl jen minimum marginálních připomínek. Věřím, že tomu tak bylo i díky tomu, že jsme mu náš koncept na začátku pečlivě vysvětlili a každý detail zdůvodnili.

Tisková zpráva studia Designiq